今天，iOS版本的微信更新至 v8.0.26，上一次的还是两周前，那么都有哪些更新呢。
消息通知横幅打开后，在微信中收到消息时，你可以在屏幕上方出现的横幅中查看和回复消息。
在微信的【我】—【设置】—【通知】—【消息通知横幅】，就能进行快捷回复消息。
在微信内浏览公众号文章、使用小程序处于其他界面，好友的消息会以横幅通知提示，下拉或点击进行回复，点击右上角可【标记未读】
全屏输入长按聊天对话框，点击【全屏输入】就能在全屏状态输入文字；或者输入超过三行内容，点击左侧【^】的按钮也能进入全屏输入模式
收藏界面优化对【收藏】的界面进行重新设计，九宫格改为单行显示，需要点击【∨】选项，才能显示更多选项
提醒功能优化提醒可以设置到具体的时间，精确到分钟了，也支持横幅通知
朋友圈【和谁一起】发朋友圈的时候选【和谁一起】，被标记的好友会收到提醒，并在相册生成一个共同回忆。
聊天记录迁移与备份界面优化对【聊天记录迁移与备份】的界面也进行重新设计，增加功能描述，更加的直观。
最后消息横幅通知，等等看起来怎么有点熟悉（qq的顶部消息提醒），真的是越来越q化了。
最后，希望微信还能清楚自己是个通讯工具 ～
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武传国直播间：
直播时间：2020年6月6日晚20:00开始
网络支持：书艺公社
直播小程序：书画观
武传国
1966年生
山东临沂人
供职于中国航天某部
中国书法家协会会员
中国楹联学会会员
中国航天文艺创作研究员
中国当代书坛名家系统工程入选者
徐悲鸿艺术馆特聘书画家
扬州八怪研究会副会长
中国国家画院沈鹏导师书法创研班成员
中国美术学院人物画高研班成员
西泠印社名家篆刻高研班成员
美术报吴冠南大写意花鸟画高研班成员
中国工笔画院王天胜敦煌艺术高研班成员
祁恩进山水画高研班成员
国风诗书画印社社长
书法作品在全国第六届书法展、全国第六届中青年书法展、全国首届草书大展、全国首届行书大展、全国第六届楹联展、中国书协会员优秀作品展、中国书协培训中心教学成果展、中国当代书坛名家系统工程500家作品展、全军书法展，西泠印社首届国际手卷大展、西泠印社首届国际扇面大展等国家级重要展赛中多次获奖入展。被多家国内外重要艺术机构陈列收藏，被多家国内外媒体报道并发表作品。多次在三大洋上举办书画展，为目前世界第一位。被誉为德艺双馨的中国艺术家。
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我的大幅书法作品创作
武传国
大幅面书法作品的创作是我书法创作的一个重要部分。实际上，就一幅书画作品的幅面大小而言，无非有两种，一种是小品类作品，一种是大幅类作品。小品较适宜于居家把玩或装饰用，比如扇子、小挂轴和小框，一般裱好后的尺寸在一米或两米之内，显得较为清雅玲珑。大幅作品就比较“大”了，比小品大的作品都可以称为大作品。而在大幅面作品的里面，显得最大的那些作品，就可以称为“鸿篇巨制”了。
鸿篇巨制的尺寸，大小的界定，到底是多少也没有固定的规定。从古代的经典作品来看，从古人的书法创作的习惯来看， 所谓鸿篇巨制的创作，一般是在高度和宽度，主要是在长度方面较长而言的。古人一般创作手札类作品较多，如日常书信、提拔、诗稿和手扎等小幅的作品为主。当他要创作一幅超过桌面或者茶几长度的一幅书法长卷或横幅的时候，这也就是鸿篇巨制了。因为这已超出了他日常书写的工具的适应范围，这样大的作品，即可认为是鸿篇巨制了。同时这样的作品也超出了人们日常的欣赏习惯。因此应该说超出4尺整张，这个范围以上的作品就应该认为是鸿篇巨制了。在进入近代和现代社会以来，随着人类的生产生活方式的演变，对于艺术作品需求的多样化和展示空间的多样化要求，鸿篇巨制的创作，也逐渐地多了起来并有了相应的变化。这也是社会需求的结果，有需求就会有生产，这是不以人的意志为转移的。这种创作方式，大幅作品鸿篇巨制的创作是为了社会的需要而产生的，并不是要根据人们的喜欢或者不喜欢来进行的。当社会需要这些大幅作品的时候，那么就应该由艺术家来进行创作，来满足社会人们对文化艺术作品的需求，同时也以这些适应社会需求的方式，来前瞻性的引导社会文化艺术的变革发展和对未来前进方向的引领，以互动的方式，提高社会对文化艺术作品的欣赏能力。
当前，就书法作品而言，比较常见和比较多的巨幅作品的样式有以下几种。一是大幅面整张宣纸作品，面积巨大的作品。如六尺、八尺、丈二、丈六、丈八的整张大宣纸，甚至两丈、三丈这样的整幅宣纸的大作品。二是拼接的大幅面作品。拼接作品可以根据各种幅面尺寸大小的需求来进行书写前或书写后的拼接，来构成一幅巨大的作品。比如多张四尺整张的作品，多张6尺或8尺拼接的作品，多张丈二等大尺幅宣纸的拼接，有的是在装裱时直接裱在墙面上，拼接和装裱同时完成。还有的是用多张小的长条式作品的横向拼接作品。比如一幅很长的手卷作品，就是由很多幅小的横条连接而成，有的甚至达到成百上千米。三是多幅构成的大幅作品。相比于一张四尺斗方或四尺中堂以下的作品，一个4条屏以上的作品也属于巨幅作品了。如以四条屏、六条屏、八条屏和十二条屏等构成的通景屏和多条屏也是巨幅作品。以多件小的斗方或扇面构成的一件作品也是巨幅了。
还有就是关于概念的理解。鸿篇和巨制是两个概念。鸿篇是指文字内容多的作品，字数相对较多，但纸面不一定很大。巨制是指纸面非常大，并不是说里边的文字内容很多，字数可能并不多，只是说这件作品的形式体量较大。所以鸿篇和巨制是两种作品，但是如果这两种作品的特点结合在一起的话，也就形成了鸿篇巨制的作品了。字数多的作品，虽然纸面不大，但是字数非常多，字很小，这样的作品也应属于大作品。如果在一个两平方尺的这样一个小的尺幅的宣纸里写上几百上千个字甚至上万个字，这样的一幅作品也可以称为大作品了。并不都是要看纸面的大小，也要看其中的内容有多少。因此，内容和形式两方面都得看。在当代科技发达的条件下，可以把一幅小幅面的作品放大后打印再展示出来，可以让人们欣赏由小幅变成的巨幅作品，在布置大的展厅环境时，已经有不少这样的案例。相反的，如果在一张长十米左右的巨幅宣纸上，只创作几个或十几个字的作品的话，它只是幅面上的或单字很大的巨幅作品。但如果把它拍成一幅二十厘米的照片，它并不一定会比一张只有二十厘米原大的小幅作品有更大的气象及艺术效果。因此巨幅纸面的直接创作有时也并非十分必要，而是得根据需要再定。当然小字和大字的创作是有明显的区别和不同的，不论从笔法、字法、章法和墨法等方面，还是创作方式和方法以及营造的氛围效果也都是有所不同的。
一般我们平常所说的巨幅作品，可以认为是六尺整张以上的宣纸尺幅。 当然，如果是一两平方尺的一个小幅作品，他有多幅甚至是几十幅构成了一幅完整的书法作品的话，也应该算是一幅巨幅作品，比如较多页数的册页或较长的长卷作品。以及由很多小幅拼接而成的大幅作品。还有的属于鸿篇巨制的书法作品，是经过后期的再制作才完成的。比如书法家写了一张四尺整张的作品，算不上很大，但是经过后期扫描再放大以后，把它刻在了一个山坡上。它的长度甚至达到了几十米、上百米的长度，这也算是一幅鸿篇巨制的作品了。
有的书法家就在一个半平方尺的小纸片上写了一个字，经过放大以后，刻在了一面山上，这个字的高度达到了几十米高，放大了很多很多倍，这也应该算是一幅巨制的书法作品了。相反的，比如一幅几十米大的书法作品，如果把它拍成照片印到了一本小小的书里，长度也就20厘米左右，那么这还算是在欣赏一幅巨幅作品吗？显然是产生不了那种巨幅作品的临场即视感的。因此，欣赏作品最好是具有现场感，有临场感受的氛围才好。创作者、欣赏者和现场情景，这三者构成了完整的环节，才使作品具有意义。这三个方面是缺一不可的，缺少了哪一方面也不能达到完美的效果。也就是说，一幅巨幅作品，是原作也可以是二次制作的碑或摩崖或大幅喷绘，要被完整地展示在观众的面前，在合适的展示条件下，被观众完整地欣赏，这才算是一件完整的过程。当然，能亲临现场欣赏“大作“的人是有限的，有时也是不能的。多数情况，观者是在便携的印刷品或者在通信终端设备上观赏，“隔屏观看”是当前也是未来的一种时尚，这是古人所没有经历过的。通过这种虚拟的媒介，人们可以极力想像现场的效果，也许能产生一些因人而异的想像空间，现在来看，这也成为了一种最为普遍和有放的“办法”。
根据当时的需要，多年来我曾经创作过一些巨幅的作品。以后如有需要也可以再创作一些不论是内容浩大或是幅面巨大的作品。印象较深的有以下这么七次。三次是在海外，四次是在国内。
2003年11月，武传国太平洋书法展
一次是2003年10月神舟5号飞船发射，中国首次载人航天飞行获得圆满成功，实现了中华民族的千年飞天梦，意义重大。航天员杨利伟，成功进入太空航行时，我当时正在大平洋上的远望1号航天测控船上，正在对着飞船实施遥测和遥控。为了庆祝这一伟大成就，我就想搞一次太平洋书法展。感受到太平洋的浩瀚，仰观宇宙的深邃和博大，遥想航天员在太空飞行的壮举，对一位艺术家来说，如果他是热爱并钦佩伟大祖国的伟大成就，就自然会产生满怀的激情。此时此地，创作一幅大的作品就可以很好地表达这份心情。在大洋上，相比于陆地，无论在物资方面，还是环境条件方面都是有多方面限制的。比好船在波浪之上的摇晃就需要克服，如果书法家当时晕船就更无法创作了。我完全克服了这些，甚至变不利条件为有利条件，在这艘两百米长的大船上顺利地完成了创作。当书写完成后，我用面粉做成浆糊把它拼接成一幅大的作品，干透之后，我请了几名船员帮忙把他贴在了甲板上巨大的射电天线的底座的大圆柱上，船航行的风很大，贴的过程中差点被吹破刮到海里。贴好后，整幅作品面向太平洋这个展示空间，蓝天碧海，白纸黑字，是非常宏伟壮美的。我这幅作品是用了颜体为基的大楷书书写的，突出了豪迈的气势。几百位航天科技人员和船员观赏了这幅书法作品，都为祖国的各项事业蓬勃发展而激情满怀，倍受鼓舞！信心倍增，豪情壮志溢于言表。这幅作品的创作也鼓舞了大家探索宇宙、征服大洋的勇气和士气，产生了很好的现实效果。这也是数百位船员人生第一次观看到了鸿篇巨制的巨大书法作品。
还有一次是2005年10月，在远望2号航天测控船圆满执行完神舟7号载人飞船航天测控任务后，抵达新西兰的奥克兰港休整补给。受到了当地华人华侨的热烈欢迎。当天晚上，在当地的大饭店举办了盛大的欢迎船员庆祝成功的晚会。在这个与海外华人同抱的大型聚会上，需要有这么一幅较大的书法作品来体现中华民族的豪迈精神，同时来赞美中华民族取得的巨大成就，也让海外华人华侨感受到中国的文化艺术，从而产生自豪感、认同感和归属感，也为更好的传承中华文明做贡献。当时条件有限，我所带着出海的宣纸，最大的只有尺八屏，而且也没时间写好了再带去赠送和展示。因为是船停靠码头的当天晚上，同时有很多工作要做，我就没有时间来把作品写好再带到晚会现场。因此，我就拿了一张尺八屏的宣纸折叠好，揣在怀里，又带了一只大毛笔和半瓶墨汁，然后就上车出发了。来到现场之后，因为是边吃饭边欣赏晚会，几十桌的大厅，场面很大也非常热烈。根据现场进行的情况。我感受到了海外华人华侨、使领馆、中资机构和留学生代表这些群体人员对祖国亲人和航天事业的巨大欢欣和祝贺之情。我们沉浸在了鲜花掌声和美酒的氛围中。这里是歌舞和欢乐的海洋，是祖国亲人相见的的亲情和美好的祝福。在这种氛围下，一幅相对较大的书法作品的展示，是非常的合适也是非常需要的。我就向现场的领导请示，得到了同意。我当时考虑为了现场展示效果的完美，并不适合于在台上现场创作。因为一个是场地有限，而且墨汁和水会对当场的环境造成一些不便，还有就是墨汁不干，很容易使宣纸破裂，不方便多人手拿展示，再者，现场的人员也不是书法爱好者，会对观场书写看不懂也不感兴趣。考虑到这些，在晚会剩下大约半个小时时间的紧迫情况下，我走到大厅外面观察寻找适合书写的地方，大厅外面是一个大型的露天赛马场，有很多观众席的台阶，就决定在水泥台阶上写。我灵机一动找了一位船员做助手。没有盛墨汁的盆子，我就拿了一个雪碧瓶，用水果刀把它切掉了一半，把墨汁倒进去，又加了点矿泉水，就拿着出去了。从怀里掏出宣纸，放在台阶上，外边的风较大，我就找了个小桌子，用桌腿压着纸的一头，让助手帮忙压另一头。我拿出大毛笔，在雪碧瓶里蘸上墨汁准备开始写。当时最合适的内容我考虑了，还是写4个大字好，一个是时间不允许写很多字，第二个是从展示效果来看容易被人看清楚，被人认识，字体当然是行书最好，这也是广大群众最为喜欢的一种字体。我想了想，就写龙腾九天四个大字。因为龙代表了中华民族，腾飞九天，一层意思是庆祝神舟7号飞船载人航天的圆满成功，二是象征着中华民族作为龙的传人，中华民族的伟大复兴，我们为此自豪和骄傲，更加信心百倍地团结奋进。只有一张宣纸，也只有一次机会，时间紧迫，想好后，我就一气呵成写好了这四个大字，没带印章就没钤印。我拿着这张湿墨淋漓的宣纸就马上进到大厅里，需要把它哄干才行，我想到了卫生间里的吹干手的风干机，就立即去用这个风干机把这张字吹干了。干后宣纸变得皱皱巴巴的，不平整不好看，我就把它拿到大厅后面的地毯上平放着，用手来抚平，然后又用一个小方凳按在上面，多次向下用力压，小方凳的表面是很平滑的，因为它向下压起到了一个熨斗的作用，很快就较为平整了。这时我把它稍微折叠了一下准备上台，正好这时主持人说我要展示并赠送这幅书法作品给华人侨胞，大使和华侨领袖等领导一起上台展示并迎接了作品，显示了非常好的效果，大家报以热烈的掌声。第二天，当地的很多媒体都纷纷做了报道。不单是电视台，还有当地的华文报纸和英文报纸，约10家左右都大幅登载了展示书法作品的现场照片，产生了很大的影响和良好的效果。
2015年4月，举办沧海映兰亭——武传国太平洋书法展暨创作演示
另一次是2015年在远望5号航天测控船在太平洋航行时。正值农历三月初三，是中国兰亭书法艺术节的日子。为了呼应祖国的书法艺术节，同时也纪念我的临沂同乡长辈王羲之在一千七百多年前的兰亭书法盛会，我在太平洋的航天船里的直升飞机库大厅里举办了“沧海映兰亭”武传国太平洋书法展及现场创作演示活动。这个活动的场面是很大的，飞机库大厅有六百多平米，空间也有十多米高，而且也有上百位的船员进行现场观看。这时候就很需要一幅相对巨大的作品来体现这种豪迈的气势。当时我带上船的宣纸中最大的就是八尺的宣纸，我将八尺整张的宣纸对开，成为十张八尺条幅，依次平铺在飞机大厅里场地中间的巨大毛毡上。我构思书写李白的一首描写王羲之的一首五言律诗《王右军》，四十个字。计划把每一个竖条上写一行，把四十个字分布在十张纸上面，用草书来表现。我用带上船的一只大毛笔，笔杆是可以旋转螺丝连接的，连接上以后有一米长左右。我右手拿毛笔，左手提着一个小墨汁桶开始书写。事先大约构思一下每条上的字数，和这每条上的几个字和结构安排，意在笔先。预想了这么两遍后，我就在众目睽睽之下上场创作。周围的摄像机、照相机也同时开启拍摄。书写的过程当中，我边写还边与观众交流，写得非常顺畅。主体创作结束以后，我就换了一只小一点的毛笔，蹲下在最后的大字下面落了款。并盖好章，落款的内容也记录了这次创作的场地和缘由，是很有纪念意义的。这幅作品算是一幅鸿篇巨制的大作品，他的时间是三月初三的兰亭艺术节，地点是太平洋上正在航行中的航天测控船，内容是唐代大诗人李白歌颂晋代大书法家王羲之的一首诗，创作者是一位航天工作者，同时也是一位书法家，而且是书圣王羲之的后人，因为我母亲是瑯琊王族后人，观众又是中国航天科技人员，所以这幅作品的这些元素，使这幅作品具有了很重要的不可替代的典型里程碑的意义。可以这么说，这件作品也证明并代表了中华民族走向太空、走向大洋的豪迈进程，以及中华民旅优秀传统文化艺术伟大复兴和传承的重要历程。这是前无古人的，也只有我们这个伟大的时代和伟大的事业才能够产生这样一幅作品。这幅作品曾经在北京展出过，受到了很多观众的高度称赞。
因为进行了这些作品的创作，有很多人就称我是大洋航天书法家。这倒确实也是名副其实的说法，我也欣然接受。因为这不是代表我个人，而是显示了我们祖国前进的步伐和辉煌成就，为祖国的的勇往直前而喝彩和助力添砖加瓦，信感自豪。这也说明了我们当代中国的伟大。
以上的三幅大幅作品是在海外创作的，都与我国的航天和远洋航天测控事业相关，这些艺术创作很好地诠释了李政道博士的著名论断：人类的科技和艺术是一枚硬币的两面，代表了人类的最高智慧。下面的四次大幅作品的创作是在国内完成的，不同的用途和不同的场景也使这些作品彰显了自己独特的魅力。
以上的三幅大幅作品是在海外创作的，还有四次创作的大幅作品是在国内完成的。
在前些年，一个城市的公园广场需要书法家题写几面大的墙面，每面墙的长度都达到了十米左右。书法家书写好以后，扫描成电子图片，再由电脑刻碑机放大刻在多块花岗岩石板上，再安装到墙上去。书写的内容是描写这个地方风光和历史文化的短文，每幅约有二百字左右，让我写两面墙。我用圣教序意味的行书，在两张四尺整张的宣纸上横式书写了这两篇文章。很快，约一周时间，这两面墙的石板就挂上去了。由于镌刻精美，尺幅巨大，效果很好，受到了当地群众的好评。
有一次是2013年7月我举办个人书法展，在展厅的中间需要布置一幅较大的作品。这个墙面高度是四米，我就用十六张六尺整张的宣纸，两张竖式接在一起，裱成一件四米高的挂轴，共八幅四米高一米宽的挂抽，挂在一起成为一件大作品，宽度达八米多，颇为壮观。这件作品我是用大草书写的咏怀素上人草书歌，内容和形式相得益彰。当时有很多观众在下面拍照留影。
还有一次是2015年，为了配合录制视频，我在磁性画毡墙上壁书了一张丈六的大宣纸，是用草书写的。丈六的宣纸尺寸是长503厘米，宽193厘米。我写的是横幅，横式用磁铁吸在墙上，直接用大毛笔站姿书写。在这种壁书时，毛笔的选用很重要，要选用加健效果好些的，不能软。因为如果软的话毛笔蘸了墨汁举起来后笔毫容易下垂，墨汁就很容易滴到地面上，不易控制。所以笔毫需健硬些为好。另外在地面也需铺一层废纸，防止滴洒墨汁。
武传国草书 沈鹏诗 故乡行 高240厘米 宽100厘米
2012年9月14日在北京，沈鹏先生在武传国作品前讲课
最近的一次是2019年11月，我需要创作一件巨大的作品布置在展厅里。内容选定为沈鹏先生的长诗《徐霞客歌》，字数为430个字。有九块高三米宽一点五米的展板正好可以悬挂在这里。我就事先准备好九张丈二匹的宣纸，高度裁成三米，就铺在地上写成了。因为长诗的内容有些叙事的意味，也比较舒缓，我就用了小草放大的方式，以书谱的笔意来创作，以图不激不历而风规自远的效果。挂好后，这幅作品高三米，宽度达十三米五，现场观看感到巍峨大气，但又不险不怪，平和简净，有一种大河东流的壮阔美。
创作巨幅书法作品的实践经验，使我认识到，进行巨幅作品的创作，需要做到以下的“四会”。
一是会激发自己饱满的热情和昂扬的激情，来为创作助气和提升精神品格。这是创作巨幅作品所首要的必备条件。没有这种激情和饱满的感情是创作不了大幅作品的，即使勉强创作出来也是苍白的、无病呻吟的。关于创作作品的感情酝酿，古人也多有论述。在今天的大幅作品的创作中，我们要走出书斋，走出自己的小圈子，深入火热的生活和为人民群众的服务中去。在服务社会、服务人民的实践中，我们天天能感爱到新时代的伟大时代精神，感受到亿万人民在中华民族伟大复兴的征程中波澜壮阔的气势和凤采，是会具有满腔豪迈的激情和魄力的。
二是会运用古人的经典作品做为营养品，为创作打牢基础。只有做到娴熟地掌握并运用这些好的元素，做到左右逢源而不是捉襟见肘，才能有可能创作出新的经典。
三是会从大自然和人类活动的壮观美妙的图景中来捕捉美的意味和灵感，这是创造性的源头活水。很难想象，一个对自然界和社会生活无动于衷的人会有源源不断的美的灵感产生。
四是会不断总结经验，不断提高自已把控全局的创作能力和技巧。失败是成功之母，任何高水平作品的创作成功，都是要经过千锤百炼的千万次的磨炼的，没有这个过程中的经验积累是不可能成功的。
从这种大幅作品的创作中来看，我们确实已经在幅面、形式、环境和激情等各个方面，都已经超越了古人。这就为我们在艺术上在艺术水平方面超越古人创造了有利的条件。假以时日，我们努力地磨练和提高自己的创作能力，提高自己的创作水平，那么我们就有可能创作出配得上这个伟大时代并超越古人艺术水平的巨幅作品。很多当代书法名家和师友都在尝试创作一些巨幅书法作品，做了一些很好的开拓和探索，我由衷地向他们表示敬佩。我也将在以后的书法实践过程中，不光会经常创作一些精美的适合家居欣赏的小幅作品，也会在适当的时机和需求下创作一些巨幅作品。继续拓展中国书法艺术的创作和表现空间，在当代艺术语境下着眼未来发展方向，做出一些有益的尝试和开拓。这具有时代意义，同时也是一位当代书家的使命和任务。
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